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战争与摄影:在战火中崛起的新闻摄影黄金时代

发布人: 菲律宾申慱sunbet网址 来源: 菲律宾申慱sunbet平台 发布时间: 2020-07-03 07:16

  过去几十年来,涌现了无数优秀的新闻摄影师,也诞生了大量的图片社。继《希帕时代》和《西格玛时代》之后,“四十年新闻摄影”系列的收官之作《图片社时代》近期出版,震撼心灵的新闻摄影当代历史的关键时刻,历史与人性、竞争与抉择、痛苦与胜利……

  过去几十年来,涌现了无数优秀的新闻摄影师。与此同时,从20世纪30年代巴黎成为新闻摄影之都开始,二战后新闻图片社经历了辉煌的三十年,迎来20世纪80—90年代新闻摄影的鼎盛时期,除了三大主要图片社的鼎足之势,也涌现了许多小型的图片社。

  继《四十年新闻摄影:希帕时代》和《四十年新闻摄影:西格玛时代》之后,《四十年新闻摄影:图片社时代》作为收官之作,结束“四十年新闻摄影”系列三部曲,将主要涉及法国及国际上各大图片社:黑星图片社、联系图片社、孔特拉斯托图片社、网络摄影师图片社、朦胧社、VII图片社、VU图片社等。在这本《四十年新闻摄影:图片社时代》中,75位著名摄影记者挑选了各自职业生涯中具有象征意义的照片并附上了评论。

  在《四十年新闻摄影:图片社时代》中,同样选择了数量有限的摄影师的作品与读者分享。震撼心灵的75张照片,当代历史的关键时刻:越南战争、两伊战争、墙的倒塌、艾滋病、海湾战争、卢旺达大、俄罗斯出兵车臣、中国三峡大坝动工、 “9·11”事件、巴以冲突、伊拉克战争、兰佩杜萨岛非法移民、叙利亚冲突、乌克兰广场活动……世界历史的每一个重要时刻,都有这些摄影师的存在。

  比如第一批获准进入智利的记者之一戴维·伯内特讲述了自己如何在被的情况下意外获得智利囚徒的照片。第一个拍摄艾滋病人的摄影师阿隆·赖宁格,他的照片在欧洲一些报刊和美国《生活》上发表,引起了全世界对艾滋病状况的注意。2012年度荷赛获得者、英年早逝的摄影师雷米·奥什勒克拍摄了许多战争局势的照片,他获得的赞誉是他本人就是反驳“新闻摄影已死”最好的例子。这些摄影师或者前往战场、或者关注某一类型的社会话题,有些照片是常年守候的结果,有些纯属意外。通过《四十年新闻摄影:图片社时代》,我们得以了解照片和照片背后的故事。

  这些照片或感人肺腑,或极富戏剧张力和震撼力,偶尔还有些滑稽,自20世纪60年代至今,它们跨越了几十年的时光,了一个新闻摄影如日中天的时代,而今天,因特网和日新月异的方式了新闻摄影的地位。《西格玛时代》对全世界新闻领域和图片社知名人士的采访,为我们展现了这段属于法国新闻摄影的历史,同时也让我们思考图片在当今社会中的地位。

  下文选自《四十年新闻摄影:西格玛时代》,为我们讲述了一个世纪以来的图片社时代。作者米歇尔·波什,曾经是新闻摄影师,后任多家新闻摄影社主编和前社长,也是新型信息技术的,30年来一直紧跟摄影方式的演变步伐,后来成为法国中央新闻记者培训和中心以及新闻实践学院的授课记者。由出版方后浪授权刊发。

  《四十年新闻摄影:图片社时代》,[法]米歇尔·赛邦、玛丽·库赞编著,何婕远译,后浪丨四川美术出版社2019年12月版

  、以及大世界图片社(Wide World Photo),对此他表示:“法国人仍旧忠于他们的恶劣习惯,他们犯的错误在于错误地估计了这类企业带来的风险。与其否认显而易见的事实,他们更应该做的其实是通过这些图片社来寻找有益于取得进步的经验教训。”

  这些图片社拥有全新的商业手段,以及对于新闻的另类视野,他们将给法国图片社带来两种后果,消失或联合。到20世纪末,似乎历史又重演了。考比斯图片社和盖蒂图片社的建立也造成了类似的影响。

  银盐摄影的黄金时代将持续不超过一个世纪的时间。对图片社而言,这是一个充满危机、纷争、新生和的黄金时代,而图片社的主要活动就是为提供图片,这得益于为数众多、来自不同社会阶层的摄影师。

  直到20世纪30年代,摄影师们大多还是使用木质相机进行工作,比如高蒙 9×13。这种情况下他们每进行一次报道只能拍两到三张照片。尽管奥斯卡·巴纳克

  在20世纪30年代,新闻摄影取得了辉煌的成就。、社的老板们认为新闻摄影是卖出报刊的绝佳手段。此外,1932年至1936年,纸张价格下降使得增加分页成为可能。

  举行,引起了很大的轰动。这是第一次一名摄影记者的逝世得到这样的大力关注,而她还是一名年轻女性。

  巴黎,1985年。图片社宣布破产的一次全体会议,即记者公司(Compagnie des Reporters)

  所率领的凯斯通等著名图片社,许多其他的图片社不过是出于某种商业目的聚集了几个摄影师朋友的图片社。

  在法国被占领时期,许多摄影师和图片社都受到了军队的严重影响。反的法律已经导致许多犹太摄影师从出逃,而在这个时期,他们不得不再次逃亡。

  ([法]弗朗索瓦丝·德努瓦耶勒:《维希下的新闻摄影和宣传》,法国国家科学研究院出版社2003年版。)

  “1944年6月6日,那是一个周二,我很早就被吵醒了。拉开遮光窗帘,我发现这仍旧是阴沉的一天,令人不快,甚至比英国的春天还要冷。” 约翰·戈弗雷·莫里斯

  和罗伯特·卡帕的照片,《生活》预定了这些关于欧洲反斗争的报道。“我们的任务在于为下一期本该被停刊的《生活》提供关于战斗的照片。”约翰·戈弗雷·莫里斯补充道。1944年8月25日,战时通讯员们都在巴黎,而约翰·戈弗雷·莫里斯收到了1300张关于解放巴黎的照片。

  )。“在范迪弗特家的鸡尾酒会上,罗伯特·卡帕、大卫·西蒙和玛利亚·埃斯内一起畅饮香槟,庆祝马格南图片社的诞生。”

  在记者联合会,这个简易股份公司的创立者汇集了众多摄影师,这些摄影师都是我们在法国新闻摄影发展过程中耳熟能详的:尤其是让·蒙特

  “我给《巴黎竞赛画报》打了电线法郎买下我的照片,并且我去达尔马斯图片社看看,达尔马斯图片社问我这个报道主题要价多少。我说1000美元。他们把钱给我了,然后我回到了土耳其。”

  “我们就像鲨鱼,做过很多未经许可的事情,”雷蒙·德帕东回忆道,“我跑到世界各地,费用全部报销不需要我承担,我扩大了的报道范围。我买了许多衣服,西装革履,经常拜访名人明星。对我来说,18岁时的梦想就是给芭铎

  “弗朗索瓦·格勒尼耶是个真正的记者,但却不是个生意人。他对电影非常感兴趣。那时候摄影师们都碧姬·芭铎

  )……关于这些人的报道总是能大卖。市场已经形成了。但是,伽玛图片社的创立,就如同当头一棒!”

  巴黎,2010年3月。申请破产之后“眼界”(伽玛图片社、凯斯通图片社、拉佛图片社……)的全体会议。

  1966 年 11 月 14 日,有四个人共同签署了关于新建立的伽玛图片社的条例:雷蒙·德帕东、莱昂纳尔·德·雷米

  这是激烈竞争的开始。“人们说:我在红灯的时候追上了他。”阿兰·迪皮回忆。他骑着小型低座摩托车,用眼角余光着伽玛图片社的销售员让·蒙特

  由伽玛、希帕、西格玛打响的这一场巨大的战争给许多摄影师以及小型图片社带来了严重的后果。1972年,布若姆·孔索尔

  ——他们每一张被巴黎的周刊存档的照片,都能拿到20法郎的回报,直到有一天,这些周刊的图片部负责人向他们展示了成堆的照片,这些照片是“3A”的销售员们丢在他们办公室的——免费!

  伽玛、希帕、西格玛图片社精力充沛地报道全世界发生的所有事情。这些图片社彻底地投身于对娱乐圈和人物的报道。而这支团队感兴趣的却是法国人的日常生活!

  ,他们将取代去了马格南图片社的马蒂娜·弗兰克、理查德·卡瓦尔和居伊·勒·凯雷克,以及去了拉佛图片社的埃尔韦·格洛阿冈。

  1973 年对于新闻摄影业界来说是转折的一年,这一年由于石油价格暴涨引发了第一次经济危机。1974年,纸的价格上涨了82%。从1967到1974年日报的价格翻了四番,导致发行量降低了11%。

  尽管经济形势不景气,新的出版社却像以往的任何时代一样层出不穷,年轻的摄影师们有的是来发挥他们的天分。例如,1977年建立的阿特利耶图片社

  20世纪80年代是新闻摄影的第二个兴盛时代:因为有大量的广告带来的效益,财源如流水滚滚而来。

  一个新的概念,“”,在编辑部开始兴盛起来。这一概念涉及的是利用漂亮的彩色图片,来讲述人类的冒险、旅行、医学或科学上的探索。

  两年前在美国创立的联系图片社的代理。1989年,联系图片社在巴黎开设了自己的办事处,由多米尼克·德沙瓦纳

  的儿子,加入了记者公司,而在此不久之后,记者公司象征性地花了点钱,得到了图片社的名字。记者公司于1985年10月宣告破产,被拉什图片社收购,后者后来也被收购了。在一年之内,三家图片社都倒闭了,后来摄影基金会开始遍地开花。

  ,其营业额的连续快速增长(营业额80万法郎、200万法郎、300万法郎)仅仅持续了三年:“银行没有再跟进我们的状况,不过一切都很顺利。我们那时的合作对象有《地理》、《快报》、《观点报》......”

  。他们的专长是法国新闻,尤其是领域。1981年,他们对总统竞选做的图片报道使得他们有了名气。后来,这家图片社的主要创始人的身影还出现在费德图片社以及稍晚一些的发散图片社中。

  之间出现了龃龉,后者原本负责希帕图片社在美国的事宜。此后,马克·格罗塞于1984年初离开了记者公司,想要组建一支新的有抱负的摄影记者团队,以法国黑星

  则是他的助手,以前在记者公司的时候他就很看好她。“图片社的规划非常现代化,黑星在费用上并不吝啬

  ,但是一方面,法郎相较于美元并不占优势,另一方面,所有的摄影师,除了博孔—吉博,都去了阿富汗,想要拿下一个大新闻,这使得我们售卖的报道数量减少了。本·莎普尼克

  ,霍华德的堂兄弟,突然决定停止提供费用支持,这让大家都大为。”事实上,法国黑星图片社于1985年12月29日关门了。

  1985年12月24日,克里斯蒂安·科若勒在《解放报》发表了一篇文章,题为“VU’的摄影师们”

  ,副标题是“新的图片社诞生了”。作为《解放报》的分支机构,VU’不仅汇聚了那些经常与《解放报》合作的摄影师,而且还有新的参与其中。目标是专门化。加入 VU’图片社的有罗兰·阿拉尔

  克里斯蒂安·科若勒从20世纪70年代中期开始,就与让—吕克·蒙泰罗索(Jean-Luc Monterosso)和昂里·沙皮耶(Henry Chapier)在巴黎摄影(Paris Photo)共同奋斗,这是一个将摄影师当成创造者来鼓励的协会。此后,从1981年起,克里斯蒂安在《解放报》 带动了摄影的巨大变革。在让—保罗·萨特(Jean-Paul Sartre)去世的这一天,塞尔日·朱利让克里斯蒂安找到关于这位哲学家、暨前主编毕生经历的所有照片。在20世纪80年代到90年代的转折时期,巴黎出现了为数众多的小型图片社。比如由纳塔莉·列兹尼科夫(Nathalie Reznikoff)领导的杰瑞肯图片社(Agence Jerrican),她之前在《探索》(Explorer)工作,1984年她向图片社投入了10万法郎,图片社“在两年期间无工资运作”。还有贝特朗·费里奥(Bertrand Ferriot)领导的梅迪思图片社(建立于1989年)。摄影师有:吕克·肖凯、帕斯卡·多莱米厄、格扎维埃·朗布尔、玛丽—波勒·内格尔、马蒂娜·瓦耶(Martine Voyeux)。“为什么叫梅迪思呢?因为图片社创立的目的是融合:广告、时尚、报道、表演创作,这样一来,记者能够涉足时尚界,而肖像摄影师也能够涉足新闻报道,也就可以通过一项委托来实现某种个人化的表达。”

  从1985年开始,法新社的图片部跟随了透社和的步伐,显著地实现了现代化。信息技术被用来进行档案管理,随着第一次海湾战争的进行,这项技术也开始被用来进行图片,到21世纪初它就完全征服了摄影界。

  在纽约共同建立了VII图片社。几年之后,也就是2007年,与VII相近的努尔图片社诞生了,其摄影师有斯坦利·格林

  就像越南战争、南斯拉夫战争、车臣战争期间一样,从2011年开始的“阿拉伯之春”将为新一代新闻摄影师以及图片社的诞生提供机会。我们还记得IP3新闻图片社和它的创始人之一雷米·奥什勒克

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